Fedchun Nelly Stepanovna

蘇聯藝術和工藝藝術家，陶藝家，雕塑家。蘇聯藝術學院成員。 Fedchun Nelly Stepanovna 1937年出生在頓涅茨克地區的Krasnoarmeysk。 1968年，她畢業於利沃夫州立應用與裝飾藝術學院。 1980年陶瓷的第38屆國際競爭：因為在共和黨全聯盟和國際展覽1986年參加了藝術家聯盟的成員。法恩莎。意大利; 1985年在利沃夫美術館舉辦個人展覽; 1986年第44屆國際陶瓷大賽。法恩莎。意大利; 1992年來自東歐的陶瓷展。移動展覽。美國; 1992年東歐國家的現代陶瓷。費城。美國; 1992年第一屆畫廊“STANBET”的展覽。在Nelly Fedchun的工作中，與人民傳統的聯繫並不那麼直接，在外表上幾乎不可觸及。她的作品表達了對時間流逝的個人思考，關於周圍發生的變化以及人的命運。基於現代裝飾陶瓷技術能力的掌握，作者廣泛運用表現手段借鑒了畫架雕塑。在陶瓷塑料幾乎總是有一個人的形象 – 一個人物，一個軀幹，一張臉。憑藉精細模型的主導價值，顏色通常具有輔助作用。藝術家在陶瓷地層，盤子和體積空間組成中體現了她的設計。一些專門為單一主題的作品 – 一個女人的一生，在人類種族的延續其高的目的（裝飾縫“女孩”，1970年;“婦女與樹”，1970年;“孔雀東南飛”，1970年，“婦女”，1971年;塑料裝飾“三婦女“，1970年等）。這些作品是用石塊或熟料進行的。塑料解決方案是短暫的，形式是廣義的，運動被認為是具有表現力的。顏色扮演著陶瓷物質共同顏色的角色，從中形成組合物。表面紋理處理受到了相當的關注。無數的表演，裂縫造成塑料填充形狀的內部張力的錯覺。作者經常使用獨特的構圖技巧 – 在幾部作品中，主題逐漸顯露出來。一個典型的例子是裝飾小組“三女”（1970）。有條件地呈現的塑性概括性數字沒有過多的說明。一個女人拿著一棵小樹 – 永生的象徵，另一方面 – 在母親的預期下，以驚人的安心。第三，懷抱著孩子，是母性快樂的體現。在“早晨，白天，晚上……”（1977年）的一系列層面上觀察到了這個話題的類似發展。三聯的每個部分的中心是軀幹的圖像，以不同的位置和角度表示。構圖的各個部分象徵著白天重要活動的覺醒，上升和衰敗。然而，聯想作用範圍更為廣闊：軀幹的形象蒙上古代文化，時間的週期性演變的思考。這些床的形狀很柔軟，表面的浮雕精細地模擬出來，由精美的輪廓線勾畫出來。色彩層次強調塑料的表現力。 Nelly Stepanovna Fedchun的許多作品都感受到與古代世界的聯繫，以及理解人類命運的願望。最好的作品是“紀念祖先”的裝飾作品（1986年）。其正式解決方案的簡單性和便捷性引人注目。三個坐姿的男性，女性和孩童般的人物，像一個用布或石雕包裹的木乃伊。發展中的塑料移動表現力和自信。在每個片段中主要質量的排列以及總體上的整體排列中精細地發現了比例關係。借助最少的手段，作品的組成部分被賦予一定的個人特徵。男性身材龐大，功能強大，女性體型較軟，寶寶較小，易碎。顏色的使用受到限制，與使用特定的技術方法相關：被塗灰黑色瓷質包括薄，白，灰藍色和灰綠色的靜脈。他們異想天開的五顏六色的圖畫被視為組織上時間破壞的裝飾遺跡。在一般情況下，碎片的無光澤，天鵝絨般光滑的表面聽起來很不錯。巧妙地利用材料的自然屬性，筆者產生了影響高情緒緊張，內心戲原始，深刻有意義的工作。由塑料片莉步驟概念更接近裝飾雕刻的性質，雖然在任何情況下使用某些陶瓷材料總是可取的。藝術家的作品始終是原創的，旨在與觀眾積極接觸。這特別體現在裝飾性景觀“景觀”（1978）中。構圖展開成一個矩形，

照片：休息，1990，熟食，瓷器，造型，畫廊“STANBET”的性質。莫斯科

照片：Venus，1992，熟食，瓷器，造型，畫廊“STANBET”的財產。莫斯科